Портрет Адели Блох-Бауэр I (1907) — самая знаменитая (и самая восхитительная, на наш взгляд) картина австрийского художника Густава Климта. Эта вещь более известна как «Золотая Адель» считается одним из самых выдающихся произведений как австрийского югендстиля в целом, так и самого Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» буквально ворвался в мировой модерн.
Что касается современного ажиотажа вокруг этого полотна — он, в значительной степени, связан не только с несомненными художественными достоинствами картины, но и с продажей картины в США, за — секундочку внимания — 135 млн долларов в зеленой американской валюте.
На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского бизнесмена-сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница «сливок» венской буржуазии Адель, с которой художника, как говорят, связывали близкие отношения. Косвенным доказательством этому служит тот факт, что Адель Блох-Бауэр стала единственной дамой, портрет которой Климт писал дважды.
Портрет Адели Блох-Бауэр I — несомненно, вершина «золотого периода» Климта. В этой сверх увлечённости художника тонами «благородного металла» следует «винить» поездку по Равенне и Венеции, совершенную Климтом в 1903 году. Обильно украшенные золотом мозаики церквей в Равенне и Венеции не просто впечатлили Климта, но и заставили его пуститься в эксперименты с текстурой поверхностей своих последующих работ.
Так, при создании Портрета Адели-Блох Бауэр, композиция которого намеренно выполнена в двухмерной плоскости, Климт использовал технику рельефа, из-за чего картина, стоит вглядеться в нее попристальней, внезапно обретает трехмерную глубину. Следует также отметить, что для создания насыщенно-золотого цвета художник использовал настоящую позолоту.
Вообще, в картине, которую принято относить к Венскому сецессиону (местной разновидности модерна) самым причудливым образом переплелись черты египетского, византийского, микенского искусства, а также французского импрессионизма, который получил известность в вене в первую очередь благодаря работам художников-сецессионистов, в группу которых до 1905 года входил Климт.
Интересно, что картина, большую часть которой занимает абстрактный фон, выполненный в в виде орнамента из глаз Гора, не выглядит упражнением в абстракции — реалистичность холсту придают детально прописанные руки, открытые плечи и грудь, а также лицо Адель, на бледном фоне которого непропорционально большой рот смотрится кровавой раной.
Адель Блох-Бауэр — дочь генерального директора Венского банковского союза Морица Баэуэра — вышла замуж по расчету, за богатого сахарозаводчика Фердинанда Блоха, который, при всех своих добродетелях, был скучноват, и, к тому же, годился восемнадцатилетней невесте в отцы.
Этот брак ни в коей мере нельзя назвать несчастливым — супруг ее был баснословно богат, уважителен, влюблен, увлечен искусством, как и сама Адель… В салоне Блох-Бауэров бывали Стефан Цвейг и Рихард Штраус, в коллекции семьи имелись работы Вальдмюллера, Молля, Огюста Родена… Однако означает ли это, что встреча с неистовым Климтом не могла перерасти в любовные отношения! Нет, и еще раз нет!
В 1986 году американский психиатр Саломон Гримберг в журнале «Искусство и антиквариат» опубликовал статью, в которой на основании информации, полученной им в США от троих близких к Адели людей, утверждал, что Адель Бауэр и Густава Климта связывали любовные отношения — и, если судить по той одержимости, с которой Климт работал над портретом Адель, создав для него более сотни набросков — так, вероятно, и было.
Адель Блох-Бауэр прожила всего 43 года и умерла 24 января 1925 года, попросив мужа в завещании, чтобы он передал два ее портрета кисти Климта австрийской государственной галерее. Фердинанд Блох согласился выполнить волю покойной.
После Аншлюса в марте 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, а Фердинанд Блох-Бауэр бежал сразу в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Его состояние, включая собрание живописи, было экспроприировано нацистами — известными «любителями» мирового искусства. В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I».
Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти Фердинанд нанял адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.
В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, дававший право любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды. Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были, в конце концов, переданы законным владельцам.
После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года.
19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.
Можно ли считать Адель Блох-Бауэр своеобразной “музой” Густава Климта? В каком-то определенном смысле, пожалуй, да. Поскольку эта молодая женщина послужила моделью для целых четырех работ австрийского художника: “Юдифь I”, “Юдифь II” и, собственно, два портрета героини под номерами I и II, написанные в 1907 и 1912 годах.
Адель являлась дочерью главы венского банковского консорциума, была девушкой богатой, избалованной, привыкшей к обеспеченному образу жизни, и в то же время, милой и очаровательной.
По свидетельству родной племянницы Адели, та часто мучалась головными болями, непрерывно курила, как паровоз, но при всем этом, слыла нежной и томной женщиной. Адель была женой состоятельного еврейского коммерсанта, владельца сахарных заводов, Фердинанда Бауэра, а перед этим побывала замужем за его родным братом Густавом.
С Климтом супружескую чету Блох-Бауэр связывали тесные дружеские отношения, и они составляли часть так называемой “богемной тусовки” Вены. К сожалению, жизнь Адели оборвалась довольно рано – она умерла от воспаления мозга, тем не менее, успев стать главным персонажем нескольких творений Густава Климта.
На картине “Портрет Адель Блох-Бауэр II” мы видим привлекательную молодую женщину с выразительным лицом, стоящую на дорожке сада. Уж не тот ли это знаменитый сад австрийского живописца, где, как ходили упорные слухи, разгуливали обнаженные дамы, среди которых встречались и представительницы высшего аристократического круга? Вполне возможно.
Однако, Адель одета, на голове ее широкополая шляпа, лицо обращено к зрителю, а одна рука скрывается в складках платья. Темные глаза смотрят уверенно, но немного печально. Разумеется, Адель Блох-Бауэр не могла знать на тот момент, что по прошествии ста лет полотна с ее участием будут стоить миллионы долларов. Но ей это будет уже все равно.
